調音台對多個輸入信號進行放大、混合、分配、修改音質和處理音效。 它是音響系統的核心。 這顆心臟的血液循環直接影響到整個系統的穩定性。
1.信號輸入
調音台的輸入信號大致分為低阻抗麥克風信號輸入和高阻抗線路信號輸入。 每個輸入都可以看作是一根水管，也就是說，如果一台攪拌機有多個信號輸入，就好像水從多個水管流入攪拌機進行處理。 低阻力和高阻力的區別可以看作水壓或水流速度的差異。 例如：高阻抗輸入電平高，就好像水壓很高，水流很快，直接輸入到攪拌機的水池裡比較合適，中間不需要加任何環節來調節水壓和水流速度； 但低阻抗輸入電平低，就像水壓很低，水流很慢一樣。 不適合直接投入攪拌機池中。 大水池需要加裝水泵，以實現低阻抗、低水壓。 它的增加是為了提高水流的速度，因此混頻器的低阻抗輸入通道內置了專用電路放大器，可以將低電平放大到適當的電平。 用水來描述低阻抗信號和高阻抗信號的特點大家應該都很好理解。
2. 通道增益調整
將音源輸入到調音台中，首先要區分是低阻抗還是高阻抗，然後用標准信號線正確連接到調音台上。 如果想要每個音源都達到完美的音質，就需要仔細調整。 調音台各個輸入通道的增益非常重要和關鍵，但很多音響工程師似乎把增益簡單地當作一個音量旋鈕，這是相當錯誤的。 事實上，增益主要用來控制輸入信號的動態範圍。 一般情況下，最大有效動態範圍是增益調整到最大且不失真時的狀態，也是效果最好的狀態。 這個比較難理解，不過用水來形容比較好：調音台的輸入通道和輸入線路都會有基本的背景噪音。 這種背景噪音就像河底的沉積物一樣，是不可避免的。 大家都知道，河水不深的時候，流水都是泥沙下面的。 這樣的水質量肯定不好。 也就是說，如果增益調節的動態範圍不足，聲源信號就像泥沙下的流水一樣，就會出現背景噪聲。 此時的音質肯定不好； 反之，當河水較深時，流水比較清澈，水質一定很好，也就是說增益調節的動態範圍更大，更合理，所以音質一定很好； 當然，如果水量很大，連大壩都會被沖垮，河底就給了。 如果翻轉的話，這相當於電平信號太大而失真。 這時就沒有音質了，還會對設備造成損壞。 所以，增益並不是越大越好，一定要適中、適當。 作者想這樣描述增益的效果，即使是音頻初學者也應該能夠理解。
3、通道均衡組調整
增益調整完畢後，下一步就是調整混頻器通道的均衡組。 調整的順序應該是先低音部分，然後是中高音部分。 因為只有聲音的基本音才能保證有良好的多重泛音。 基本的調整大家都可以，這裡我只講幾個技術方面的。
現在專業調音台的均衡組一般都有選頻調節。 很多音響工程師並沒有靈活運用它們。 很難詳細解釋所有這些。 有些事情取決於個人的悟性。 我只能簡單的說：比如：據說播放迪斯科音樂時，感覺低音不夠強勁。 您可以將迪斯科音樂所在的通道均衡組的低音頻率選擇在200Hz左右，然後使用調節旋鈕適度提高低音功率； 例如，當女歌手齒音明顯突出時，可以選擇6000Hz左右的高頻頻率，然後用調節旋鈕適度衰減齒音，就會適當降低齒音。 如果靈活運用，還可以利用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋。 例如，一般舞廳中存在300Hz左右的共振峰。 該頻率通常容易產生聲反饋。 您可以將麥克風輸入通道的頻率選擇為 300 Hz 左右。 ，然後使用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就可以有效地減少聲反饋。 當然，每個聲場產生的聲反饋的頻率是不同的，但無論什麼頻率的聲反饋，都可以通過這種方法進行簡單的控制。 當然，這需要根據經驗靈活控制，對聲場進行完美的調整和避免。 聲反饋需要用專業的多頻段均衡器或反饋抑制器來調節。
調音台需要調音師經常調整的就是調音台的均衡組。 我經常看到一些音響工程師只知道如何推拉音量推子，而懶得或者不知道如何調節均衡旋鈕。 事實上，在使用過程中，可以說攪拌機需要時刻進行調節。
以歌曲為例：當歌手走上舞台介紹自己的表演時，需要將麥克風的低音調低，並將混響調整到適中或關閉，這樣才能保證語言的清晰度； 當歌手開始唱歌時，需要增加麥克風低音，否則聲音會顯得單薄，同時將混響音量增加到合適的水平； 另外，為了避免音樂高音搶麥克風高音，可以稍微衰減音樂高音； 演奏時，觀眾的注意力會從歌手轉移到音樂上，所以此時需要提高音樂的高音，同時讓音樂聽起來更響亮，這樣就會很好、自然地突出音樂，否則沒有變化就會顯得過於生硬。 這時，混響音量也應該調小，這樣即使歌手在間奏時突然說話，也不會出現噪音； 當歌曲的間奏結束並唱出下一段時，關閉音樂。 ，減弱音樂高音，增加麥克風和混響音量。 在最後演唱的高潮時，需要將麥克風音量調高，然後瞬間將音樂音量從低調到高調，為結尾營造出完美、震撼、壯麗的高潮效果。 當然並不是所有的歌曲都適合這種操作，所以作為一名音響師你需要的是靈活性。
4. 通道AUX調整
調音台上的各個調節旋鈕一般是最平衡的一組，其次是AUX旋鈕，這個術語叫做：輔助發送控制。 由於其輔助性，很多音響工程師對它的重視程度不夠，沒有完全了解它的作用。 記得1997年我在北京廣播電影電視部學習的時候，我就這個AUX老師講了兩天，但很多學生還是一頭霧水。 最後，作者實在是沒辦法了。 兩分鐘就解決了他們兩天的困惑。 了解後，很多同學都在感嘆這個AUX太簡單了！ 當然，我不能說作者的水平比當時高。 老師，只是作者用了一個形象的比喻：我說其實調音台的每個輸入通道就像一根大水管。 水流入後基本分為A、B兩條主水管，共A路。 水管是：調音台這個通道的音量推子通過分組等方式發出來。該通道的音量推子大家都知道； 另一條B路主水管是：AUX組，區別是有一個混音器。AUX部分可以分為多個通道。 如果一台調音台有4個通道的AUX，就好像把AUX組的B通道主水管分成4個通道的小水管然後流出，它和下面的推子原理是一樣的，只不過AUX音量開關大多是通過旋鈕控制的，而同一通道的通道音量開關是通過推子控制的，就像一根大水管，即使分成了A和B兩個主管，而且下面有很多小水管，但流出的水的質量還是一樣。 所以我們不能只看事物表面的差異。 事實上，它們的功能是相似的。 看到這裡，大部分音頻初學者應該都能明白了。 最重要的是要明白AUX的旋鈕實際上和調音台的音量推子是一樣的。
接下來講一下AUX組的具體用法： 一般情況下，AUX最多用來連接人聲效果器。 需要處理的聲音通過相應的AUX開關發送到效果器，處理後再流回效果器。 調音，這是基礎知識，大多數音響師都應該知道。 大型調音台的 AUX 通常具有推子前/推子後轉換。 設置在推子之前時，該通道下的總音量推子不能控制該 AUX 的音量； 反之，則受該通道總音量的影響。 音量控制。 AUX 的其他一些功能用於監聽或錄音。 另一個方便的用途是，讀者還可以通過AUX來控制一個音響系統的低音音量，這樣如果需要更多的低音聲道，就可以開闢相應的AUX，而不需要大低音音量的音源，如麥克風等。可以將相應的AUX減小音量，否則很容易產生低音反饋。 如果你大致了解了AUX的原理，就可以舉一反三了。 這裡我就不多說了。
5.聲音和圖像平衡調整
調音台的聲像一般都是音響工程師所了解的，但其中許多人的理解是僵化的。 例如，如果將兩聲道立體聲音樂信號輸入到調音台中，大多數音響工程師都會將這兩個聲道的聲音和圖像旋鈕轉動到調音台上。 左右轉到底，以為這就是“立體聲”。 事實上，這兩個通道發出的聲音會顯得很飄，中間會微弱； 如果你把聲像旋鈕一直轉到中間，你會覺得音樂聽起來很不舒服，而且聲音的寬度不夠； 最佳位置是左通道的平移旋鈕轉到時鐘的9點位置，右通道的平移旋鈕轉到時鐘的15點位置。 音樂不會顫動，動態範圍寬廣，力度和穿透力都不錯。 大家可以仔細嘗試一下，作者不會分析原理，作者只注重實踐。 音視頻應用的其他方面我就不多說了，都是基礎知識。 事實上，它常常被認為是最簡單的事情，但仔細想想卻非常複雜。
6.主要輸出部分的調整
調音台的主要輸出部分是指組音量和總音量。 例如，你可以將樂隊分成1-2組； 將麥克風分為3-4組； 通過5-6組的音量控制低音，通過7-8組的音量控制輔助揚聲器。 總之，有多個分組的混音器效果更好，更容易控制。 另外，群組可以選擇單獨輸出信號或將群組信號切換到調音台的主音量混合控制。 其他如通道推子很簡單，但音量推子要根據各輸入通道的情況靈活控制。 這部分的調整雖然簡單但是非常重要，最主要的是觀察各個信號的輸入輸出電平。 信號不得嚴重失真。
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