1. B標準立體聲
一種立體聲拾音方法是使用兩個靈敏度和指向性完全相同的麥克風（通常使用心形指向性），彼此之間的距離約為1.5到2米（也可以減小到0.5米，具體取決於麥克風的寬度）。 （聲源裝置），放置在聲源前面以拾取聲音，然後分別與左右聲道信號一起輸出。 優點是簡單易用，拾取的聲音充滿自然感，拾取方法主要基於時差。 時間差的存在可以反映出更多音樂廳的早期反映。 它具有良好的場景感，適合錄製古典交響曲。 缺點是，如果兩個麥克風相距較遠，則聆聽時中間會出現空隙和凹陷。 如果聲源橫向移動，將會感覺到聲像更快地通過中間並且具有跳躍感。 在嚴重的情況下，會發出聲音。圖像集中在左右揚聲器周圍。 如果左右聲道信號混合併播放，則會發生聲音干擾，因此某些頻率的左右聲道信號也會增強，並且反射會被消除。 輸出信號的頻率響應是梳狀濾波器的特徵形狀，導致聲音不愉快。
2.AC-3解碼器
它可以解密AC-3編碼的環繞聲解碼器，包括純AC-3解碼，AC-3解碼和杜比定向邏輯環繞聲，以及與THX和Dolby Pro Logic Surround兼容的AC-3解碼。 後兩者配備有AV接口，可以配備各種音頻/視頻信號。 輸入端口是AC-3rf射頻數據流，數字光纜和同軸信號，輸出僅在左右前，中間和後方為5.1聲道。 環繞聲左，右和低音炮輸出的6個端子沒有AV接口，也沒有音量。 它們必須與其他AV功率放大器一起使用。
3.AV功放
即，在視聽系統中使用的放大器在家庭影院的視聽系統中使用，並且功率放大器完成。 AV功率放大器通常具有4〜7聲道功率輸出，例如前置，中置，環繞聲等，有些具有Dolby Pro Logic環繞聲解碼器或AC-3解碼器，DSP數字聲場處理和FM / AM數字調諧收音機還具有多種音頻輸入和輸出接口。 某些功率放大器還具有SVIDEO（高清）視頻四針接口。 可以使用遙控器控制各種功能，使用非常方便。
4.背景音樂
在不影響人們對話的響度標準的基礎上，在公共場所連續播放音樂可以調節人們的心理狀態，並創造舒適溫暖的環境。 背景音樂通常不是立體聲系統，揚聲器通常用於分佈式播放，因此聲音分佈均勻，不利的聲音環境對收聽的影響很小。
5.八度
將兩個頻率與2個聲音之間的頻率範圍進行比較，一個八度是一個八度音調關係，即，頻率每增加一倍，音高就會增加一個八度。 點之間的圖形均衡器的頻率是倍頻程關係。
6.雙倍速記錄
使用雙卡記錄器進行記錄時，該功能被設置為節省記錄時間。 倍速記錄的磁帶速度是普通記錄的兩倍，並且所花費的時間增加了一倍。 監視錄音效果時，聲音會快速播放並且音調會增加。 八度。
7.位
二進制數的比特（信息量的度量單位）是信息量的最小單位。 在數字音頻中，電脈衝用於表達音頻信號。 “ 1”代表脈衝，“ 0”代表脈衝間隔。 如果波形的每個點的信息由四位代碼表示，則稱為4位。 位數越多，模擬信號的表達越準確，恢復音頻信號的能力越強。
8.編組輸出
混音器的一種輸出形式是在調整混音器的聲音和圖像後繼續分組和分配左右聲道信號。 因此，它是立體聲輸出模式。 通常，單數組是左通道，偶數分組。 對於正確的頻道。 組可以單獨輸出，也可以發送到左右主通道，然後從左右通道輸出。 編組輸出主要用於將信號發送到返回揚聲器系統，也可以根據需要靈活使用。
9.變調器
改變伴奏音樂音調的設備。 由於每個人的聲音範圍的差異，唱歌所需的伴奏音樂的音高也不同。 通過變調器，歌手可以在適當的範圍內唱歌。 音調轉換器發出的聲音令人愉悅，而且音量似乎更大。 這是因為提高頻率後人耳對高音更加敏感。 降低音調後，低音顯得更飽滿，並且音量會稍微降低。 音調轉換器使用電子電路來升高和降低音樂的音調頻率。 它的工作過程包括採樣（頻率測量），分離（基音和泛音的區別），頻率轉換（基音和泛音的頻率變化），合成（合成音樂中的音調），校正（根據計算數據輸出）和顯示等等，下降鍵符號是b，上升鍵符號是＃，變調器處理以升高或降低鍵的音樂，與錄製在原始載體上的音調幾乎沒有區別。
10.變速處理
也稱為音頻時間壓縮和擴展處理，它是一種在不改變聲音音調的情況下改變磁帶回放速度的處理。 它主要用於專業場合。 可以適當地延長或縮短已錄製的各種節目的播放時間，而無需改變原始聲音的音色和音調，這為實時同步播放節目提供了重要的手段。 改變電動機轉數的方法用於調整播放速度和更改播放時間。 但是，由於磁帶速度的變化將不可避免地使音高變高或變低，因此變速處理系統配備了信號頻率轉換電路，該信號頻率轉換電路將由於速度變化而變化。 由它引起的聲音音調變化得以恢復。
11.變壓器
一種可轉換交流電壓，電流和阻抗的電器。 通常用於交流電壓轉換或音頻放大器的級間耦合。 在系統的音頻連接期間，噪聲串擾，設備相互影響以及電源線乾擾等。
12.波長
一次聲波振動傳播的距離，將聲波的速度除以聲波的頻率，以計算該頻率下的聲波的波長以及聲波的波長的影響。 例如，只有當障礙物的大小大於聲波的一個波長時，聲波才會被正常反射，否則衍射，散射和其他現象會加重，聲影區域會變小，並且聲學特性會有所不同； 另一個例子是波長大於2倍的聲場。 它是遠場的，聲場小於波長的兩倍，稱為近場。 遠場和近場的聲場分佈和聲傳播規律大不相同。 此外，在較小的房間（與波長相比）中，低音無法很好地再現。 這是因為低音具有更長的波長。 因此，在普通家庭中，如果聽音室的音量不夠大，則低音效果難以達到理想狀態。
13.參數均衡器
通常被稱為參數均衡器的是，可以精細地調節均衡調整的各種參數的均衡器通常安裝在混頻器上，但是也有一個獨立的參數均衡器。 可調參數包括頻段（例如低，中低，中高頻和高頻等），頻點（掃描類型，可以任意選擇），增益（升壓衰減）和品質因數Q（帶寬） （具有任何可調類型）以及高Q和低Q選項等），通常用於主觀地調整聲音，並且出於藝術創作的需要，需要對聲音信號進行特殊處理。 例如，參數均衡器可以美化（包括醜陋）和修改聲音，使聲音（或音樂）風格更加鮮明和豐富多彩，並達到所需的藝術效果。
14，混響
聲源由於慣性和反射而停止發聲後，聲音不會立即停止，而是會逐漸衰減。 在聲音系統中，聲音的混響效果可用於改變聲音的混響過程，並使聲音更圓滑和飽滿。
15，差拍
由兩個不同頻率的聲音相互作用形成的周期性變化，振幅根據兩個頻率之間的差異而周期性地增大和減小，並且出現音量的調幅和上下波動。 電信號中也存在相同的現象。
16.插入連接
一種連接方法，其中外圍設備直接連接到設備（主要是混頻器）。 調音台通常具有一個插入（INS）接口。 您可以使用插入連接方法將外圍設備插入某個輸入通道，組通道和主（左右聲道）通道，並分別處理插入通道的聲音信號。 插入式連接可以用初級核心實現，方法是從初級核心的前端輸出信號，連接到要插入的設備的輸入端，然後從輸出端發送信號設備到初級核心的環端。
17，顫振迴聲
平行壁之間的多次聲音反射引起的聲音振動現像是嚴重的聲音構造缺陷，可能導致不穩定的音量和較差的音質。 最有效的消除方法是避免牆壁平行，使用強力吸音材料，並將牆壁表面處理成不均勻的漫反射結構。
18.顫音
通過定期改變音調，音量和音色獲得的音樂裝飾。 合理使用顫音可使音樂更優美，更吸引人，並增強藝術的吸引力。 在專業的音頻系統中，可以使用效果來創建和增強顫音效果。
19，超短波
也被稱為超高頻（VHF）波，米波（波長范圍為1米至10米），頻率為30 MHz的無線電波，傳輸和插入頻率帶寬，短距離傳播取決於電磁輻射特性，用於電視廣播和無線麥克風傳輸音頻信號，並使用尖銳的定向天線來補償傳輸過程的衰減。 在專業音頻領域，V段無線麥克風的頻率穩定性稍差，價格相對較低，但容易出現頻率漂移。 通過各種技術措施，頻率穩定性可以達到滿足需求的水平。
20，長波
頻率範圍從3000赫茲到30赫茲的無線電波主要以電離層波的形式在地球表面周圍傳播，範圍可達數千到數万公里。 另外，在短距離（200至300公里以內），它也可以通過地波傳播。 該頻帶的電場強度在晚上比白天增加。 波長越短，增加幅度越大； 電場強度隨季節的影響較小； 電離層擾動對傳播條件的影響較小，穩定性好。 接收強度不會突然變化，通訊也不會突然中斷。
21.後備電源
超過揚聲器所要求的功率放大器的最小輸出功率或達到所要求的最大聲壓級的功率的那部分功率。 音頻系統（通常稱為功率放大器和揚聲器）的功率儲備越大，聲音越濃密和飽滿，功能越強大，動態效果就越好； 相反，當再現強大而突然的聲音效果時，聲音會嘶啞而沉悶。 通常，功率放大器的功率應超過揚聲器功率的1.5倍，但有時可以達到揚聲器功率的3倍。
22.聲音傳播媒介
指可以傳輸聲音的媒體。 聲音必須通過氣體，液體和固體之類的介質傳播。 介質的性質，包括其狀態，溫度，壓力等，與聲波傳播的速度和模式密切相關。 例如，聲音在氣體中的傳播以輻射特性為主導，而固體中的傳播以傳導特性為主導，當在液體中傳播時，存在上述兩個特性。
23.聲音傳輸增益
當擴聲系統使用麥克風時，麥克風拾取的聲音的放大率是調查擴聲反饋程度的重要指標。 聲音傳輸增益越高，聲音反饋的嘯叫聲越小（越小），麥克風聲音的放大越大。 很大，計算方法是將麥克風的音量調到最大（沒有聲音反饋現象），將聲源放在麥克風的前面，測量聲場中和麥克風之前的聲壓級，然後減去聲音聲場中的聲壓級在麥克風前的壓力級是擴聲系統的聲音傳輸增益。 傳輸頻率特性擴聲系統的頻率響應特性是房間和音頻設備的常見頻率響應特性。 研究該系統是否能夠真實地再現每個頻率的音量比，即每個頻率的信號放大率是否相同，是一個出色的擴聲系統，不應出現某些頻率過強而某些頻率過大的現象。還不夠。 獲得良好的傳輸頻率特性的主要方法是：合理的聲音設計，粉紅噪聲頻譜分析儀方法來調節均衡器，以及使用具有良好頻率響應特性的揚聲器來播放。
24.傳輸線
音頻系統中設備之間的電纜質量將直接影響音頻系統的聲音質量和聲音再現質量。 傳輸線對聲音信號的影響不限於直流陰極。 由於分佈參數，集膚效應，多芯失真等因素的影響，隨之而來的渦流損耗和電磁感應將對音質產生一定的破壞性影響，導致頻率不同。 當信號通過導線時，陰極電抗不相同，相移量也不同。 傳輸線對聲音信號的影響取決於導體材料（例如銅，無氧銅，金，鋁等），導線的幾何形狀（例如導線的直徑，股數，絞合方法，外層）。電線的絕緣材料）和電線技術的製作工藝等許多方面。 在滿足使用要求的前提下，傳輸線應盡可能短並與設備良好接觸，並註意屏蔽和抗干擾問題，並儘量減少聲音信號的損失（包括噪聲的損失）。幅度，頻率和相位）。 常用的傳輸線有音頻屏蔽線，數字線，揚聲器線等。
25，分頻
也稱為超級低音，通常是指低於100 Hz的低音頻率。 亞低頻確定聲音的飽滿度，使低音長，深，有力。 該頻率幾乎沒有聲像定位感，因此，亞低頻揚聲器在聲場中的位置變化對聲像定位影響很小。 次低頻範圍是諸如低音提琴，低音鼓和風琴之類的樂器的範圍，可以使這些樂器的聲音完美。 當音頻中的次低頻分量不足時，聲音將聽起來不夠厚，有點太細，但是當次低頻太強時，聲音將變得混濁。
26，單聲道
就像通過鎖孔聽到聲音（鎖孔效果）一樣，沒有任何聲音像是集體感覺，聲音差且無味，薄薄且膚淺，即使有多個揚聲器演奏，因為聲音沒有差異，聲音也會不能藉助不同的聲音加以改善。聲源之間的音量差異聽起來在深度上會稍有不同。
2單聲道錄音
多個麥克風分別拾取單個樂器或組合樂器的音調，並將它們發送到混音器。 然後，拾音器由混音器合理地合成並輸入到單聲道錄音機進行錄音。 對於早期的錄音方法，很難對錄音效果進行重大調整，處理和改進，因為一旦確定了每個麥克風的特性，位置和混合比例，錄音效果就基本上無法改變，而且空間很小供以後處理。 在單聲道錄音的過程中，只要一個演員犯錯或輸入噪音，由於單聲道錄音的效率不高，成本高，質量不能得到保證。 。
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